打拐涉案劇《利劍·玫瑰》近日在央視八套黃金檔首播，作為涉案劇中較為少見的打拐題材類型，《利劍·玫瑰》在表現(xiàn)手法上進(jìn)行了大膽突破，單元式案情推進(jìn)與主線敘事交叉出現(xiàn)，敘事視角又兼顧警方偵破與警民聯(lián)動，故事精彩紛呈、高潮不斷，甫一開播就登上同時(shí)段電視劇收視排行首位。

不落窠臼突破打拐題材敘事

盡管打拐題材影視劇作品較為少見，但此前曾先后有過電影作品呈現(xiàn)，《親愛的》《失孤》等作品當(dāng)年在上映時(shí)都曾有過廣泛的社會影響?！独麆Αっ倒濉穼⒐适卤尘胺胖糜?009年，當(dāng)時(shí)打拐尋人的網(wǎng)絡(luò)尚未具備如今的大數(shù)據(jù)，高清攝像頭、路網(wǎng)布控與尋人數(shù)據(jù)庫均未完善，因此打拐工作往往千頭萬緒、困難重重。

劇中，曾在省廳任職的女警鄧妍（迪麗熱巴飾）被委派至林山市公安局打拐辦，她與打拐辦副主任尹建生（尤勇智飾）、警員常銳（金世佳飾）組成“打拐鐵三角”，劇集講述的就是他們在偵破多起觸目驚心的拐賣大案過程中，直面人性深淵并最終摧毀人口拐賣網(wǎng)絡(luò)的故事。

過去打拐尋人題材往往聚焦于尋親的受害者家屬，以家屬視角為主線，鮮少反映中國警方在打拐工作上的具體表現(xiàn)。《利劍·玫瑰》以空降的鄧妍為主視角，以一個新人的視角審視打拐辦的工作日常。她第一次接觸打拐工作就不小心被人口拐賣組織脅迫，險(xiǎn)些成為受害者。鄧妍的這種經(jīng)歷在開篇處可謂極具深意，連身手不錯的女警都可能被拐賣組織擄走，遑論劇中出現(xiàn)的女大學(xué)生、未成年女孩以及年幼的女童。

《利劍·玫瑰》從抓獲拐賣組織起頭，穿插著拐賣組織牽涉的多起案情，以女大學(xué)生失蹤案、街口公園幼童丟失案等為線索，透過每起案件的查案過程，直觀展示了人口拐賣組織的無所不用其極，招工詐騙案、尋親騙局乃至騙中騙等以真實(shí)案例為基礎(chǔ)的拐賣方式在劇中一一展現(xiàn)，極具警示價(jià)值。故事同時(shí)為鄧妍賦予了一個特別的身世背景，她之所以執(zhí)著于打拐工作，與其幼年時(shí)的發(fā)小兒然然被拐賣有關(guān)。鄧妍的人設(shè)賦予了該劇獨(dú)有的女性視角，她作為女性對被拐賣婦女兒童展示了天然的關(guān)切，在被拐案中更易察覺受害者的情緒波動，都讓該劇充滿了涉案劇少有的人文關(guān)懷。

充分聚焦被拐家庭的“傷口愈合”

雖是涉案劇，但打拐題材本身牽涉一個個被拐家庭，相對于其他涉案劇帶有更多情感要素?！独麆Αっ倒濉凡⒉恢皇菃渭兊鼐劢蛊瓢?，而是更多地反映全社會打拐理念的變遷，還將視線放寬至受害者家庭。

據(jù)該劇制片方主創(chuàng)介紹，“我們不僅希望展現(xiàn)警方雷霆打擊的震撼場面，更將深度聚焦被拐家庭的‘傷口愈合’。”劇中，然然母親多年尋親未果，在當(dāng)?shù)亻_了一家名為團(tuán)圓小店的快餐店，成為當(dāng)?shù)孛耖g打拐志愿者的聚集地。劇中還設(shè)置了一位打拐志愿者、律師孫文翰，他是一位尋子十年最終找回丟失孩子的普通父親，也是奔走在一線為警方提供有力線索的優(yōu)秀志愿者。

故事中真切地展現(xiàn)了被拐家庭的崩潰與絕望，在街口公園幼童丟失案中，被拐兒童小洋芋的母親從一開始的驚慌崩潰，到被惡意詐騙后險(xiǎn)些精神失常，為了找回小洋芋不惜辭職，全家時(shí)常陷入爭吵，甚至被騙二十萬元賣掉了家中房產(chǎn)。人口拐賣不僅僅是一個個案例中的數(shù)字，每一個被拐兒童背后都是一個乃至多個家庭的支離破碎。而打拐警察除了要處理千頭萬緒的尋找工作，還要時(shí)刻接受受害者家屬的問詢甚至不解，而這就是打拐工作的現(xiàn)實(shí)困境。

劇集同時(shí)還客觀記錄了打拐工作的時(shí)代變遷，從“天眼”系統(tǒng)和被拐人員數(shù)據(jù)庫的建立，到指揮中心實(shí)時(shí)地圖協(xié)同圍堵等高科技手段在現(xiàn)代警務(wù)協(xié)作中的使用，以及劇中進(jìn)行的司法普及，黃金救援三小時(shí)法則、記住嫌疑人特征與路線等知識的公眾傳播，共同構(gòu)成了打拐工作時(shí)代變遷的注腳，警民合作的成功案例也時(shí)常展現(xiàn)。劇集所表達(dá)的“天下無拐”美好愿景，不僅是劇中的口號，更是透過劇情向公眾傳達(dá)的正面價(jià)值。《利劍·玫瑰》沒有生硬地講大道理，而是透過生動而具體的案例，讓全民反拐的理念真正地深入人心。（北京晚報(bào)記者 李夏至）

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